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如果我们回顾“香港电影IP自造”发展史,赌片、武侠片、喜剧片、警匪片,这四大IP题材是其创作内容的中流砥柱。他们推动香港电影市场进入发展的黄金时期,同时也折射出了香港电影其由盛转衰的过程。 熟知香港电影的人,会知道绝大多数的香港电影都是一个IP打造一个系列。王晶操刀之下,90年代诞生了《赌神》《赌侠》《赌圣》系列电影,剧情人物经常在不同的IP电影中互相客串,甚至称为王晶的“赌片宇宙”也不为过。 港产警匪片“金字招牌”麦庄组合打造了《窃听风云》三部曲,刘伟强的《无间道》系列,“吴镇宇、张家辉、古天乐”铁三角参演的《使徒行者》系列。徐克执导的《黄飞鸿》系列等,黄百鸣担当制片推出的《叶问》系列等等。 2019年,《反贪风暴4》在内地获得7.95亿元的票房佳绩,助力《反贪风暴》系列在内地票房累计超过15亿元。从2014年开始基本上稳定在一两年即可推出一部的创作频率。 《扫毒2》虽然是时隔6年的续集作品,并在上映前经历了内地市场多部影片频繁改名、撤档等风波。但其凭借优良品质和警匪题材加持,填补档期国产片空缺等因素让《扫毒2》成为了暑期爆款作品,票房相较前部高出10亿元。 《使徒行者》则从2014年的TVB热播剧系列,过渡到2016年热映的同名电影的热映。之后潜心创作三年,到2019年IP再创造后《使徒行者2:谍影行动》的众望所归。 我们可以看出,香港电影人对于“自造IP”系列化格外热衷。一个IP获得较好的市场反馈之后,主创团队往往能够快速跟进,根据影片的特性及时创作开始预热下一部作品,或把握节奏,暂且让IP沉寂几年,潜心创作之后,使得IP续集已最完美的方式再次回归到大众视野。 港片IP系列电影一般由原投资公司连续出品,稳定的主创团队保障电影不变味。大多数出品公司在投资电影时,会考虑到这部电影能否系列化,使IP持续输出商品化价值。 而近年,香港制造与内地资本相互结合,形成完整的上下游关系。将电影的创作及营销进行模式化,其背后彰显出香港电影工业体系的成熟。 例如,《使徒行者2》由邵氏、嘉映影业共同出品。其中,香港邵氏负责制作,内地嘉映影业负责宣发。而《澳门风云》系列由博纳影业出品、宣发,并由星王朝摄制。 香港电影完成成熟的“IP自造”体系,就像一个框架,只要符合类型(如赌片、喜剧片、警匪片),都可以往同一个IP里填充,这也从另一方面展现了香港电影表达的自由度。 麦兆辉、庄文强的《窃听风云》系列,始终围绕“窃听”这一手段为剧情核心,虽然系列均由古天乐、刘青云、吴彦祖主演,但铁三角的身份、人设、故事都在不断重构,每一部《窃听风云》都是全新的故事,不拘泥于前作的人物关系,这就是自由度的体现。 《叶问》系列则只需轻轻带过叶问经历中如“逃港”“立馆”等重要事件,主要剧情均可自行再创作。《反贪风暴》系列则保留主要人物,每部剧情以独立案件展开,与前作关联度大大降低,使得观众能够快速进入故事,获取高效的市场反馈。